Website der Stiftung "Deutsches Zentrum Kulturgutverluste"

Pressemitteilung der Pressestelle der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM)

Kulturstaatsministerin restituiert NS-Raubkunst – Grütters: „Wir müssen das Unrecht sichtbar machen“

Datum 22.01.2020

[ver­si­on françai­se ci-des­sous]

Kul­tur­staats­mi­nis­te­rin Mo­ni­ka Grüt­ters hat heu­te im Bun­des­kanz­ler­amt drei als NS-Raub­kunst iden­ti­fi­zier­te Kunst­wer­ke an die Er­ben Ar­mand Dor­vil­les zu­rück­ge­ge­ben. Das Aqua­rell „Da­me im Abend­kleid“ und das Öl­ge­mäl­de „Por­trät ei­ner Da­me“ von Jean-Louis Fo­rain ent­stam­men dem Be­stand Cor­ne­li­us Gur­litts, die Zeich­nung „Ama­zo­ne mit auf­bäu­men­dem Pferd“ von Con­stan­tin Guys war zu­letzt in Pri­vat­be­sitz.

Der Be­sit­zer die­ses Werks, der an­onym blei­ben möch­te, hat­te es im Zu­ge des „Kunst­funds Gur­litt“ 2013 zur Be­for­schung der Pro­ve­ni­enz zur Ver­fü­gung ge­stellt und zu­ge­sagt, es im Ein­klang mit den Wa­shing­to­ner Prin­zi­pi­en von 1998 zu be­han­deln und zu­rück­zu­ge­ben. Da das Werk einst auch zum Kunst­be­stand Hil­de­brand Gur­litts ge­hör­te, wur­de es in das von der Kul­tur­staats­mi­nis­te­rin fi­nan­zier­te For­schungs­pro­jekt „Pro­ven­ienz­re­cher­che Gur­litt" des Deut­schen Zen­trums Kul­tur­gut­ver­lus­te auf­ge­nom­men, das es wie die bei­den an­de­ren Wer­ke als NS-ver­fol­gungs­be­dingt ent­zo­gen iden­ti­fi­ziert hat.

Mo­ni­ka Grüt­ters: „Die Bun­des­re­gie­rung ar­bei­tet und han­delt im Be­wusst­sein der im­mer­wäh­ren­den his­to­ri­schen Ver­ant­wor­tung Deutsch­lands, die von den Na­tio­nal­so­zia­lis­ten ver­üb­ten Mensch­heits­ver­bre­chen auf­zu­ar­bei­ten, die Er­in­ne­rung an die Op­fer wach zu hal­ten, und im Be­wusst­sein die­ser Ver­ant­wor­tung mit al­ler Kraft ge­gen An­ti­se­mi­tis­mus, Ras­sis­mus und Dis­kri­mi­nie­rung vor­zu­ge­hen. In die­sem Sin­ne trägt die Re­sti­tu­ti­on zur Auf­ar­bei­tung des NS-Kunst­raubs in Deutsch­land bei.“

Die Nach­kom­men des 1941 ver­stor­be­nen fran­zö­si­schen Kunst­samm­lers lie­ßen die Bil­der 1942 in Niz­za ver­stei­gern. Es ge­lang ih­nen zwar noch, die Wer­ke in ei­ne Ver­stei­ge­rung zu ge­ben – der in der Zeit der Ver­fol­gung bit­ter be­nö­tig­te Er­lös wur­de ih­nen aber vor­ent­hal­ten. Die Ver­stei­ge­rung wur­de durch ei­nen Zwangs­ver­wal­ter un­ter die Kon­trol­le der Vichy-Re­gie­rung ge­bracht, ein Teil der Fa­mi­lie wur­de von den Na­tio­nal­so­zia­lis­ten er­mor­det.

„Das hin­ter der heu­ti­gen Rück­ga­be ste­hen­de Schick­sal zeigt in be­son­de­rem Ma­ße, wie per­fi­de der NS-Kunst­raubs or­ga­ni­siert war“, so Grüt­ters wei­ter. „Das Leid und das Un­recht, das die Fa­mi­lie Dor­ville un­ter der Ver­fol­gung durch die Na­tio­nal­so­zia­lis­ten er­lei­den muss­te, las­sen sich nicht wie­der­gut­ma­chen. Aber wir kön­nen und müs­sen es sicht­bar ma­chen. Ich emp­fin­de es als wich­ti­ge und be­deut­sa­me Ges­te, mit der Rück­ga­be we­nigs­tens ein Stück weit zu his­to­ri­scher Ge­rech­tig­keit bei­tra­gen zu kön­nen. Je­de Re­sti­tu­ti­on zählt - wie auch je­de an­de­re ge­rech­te und fai­re Lö­sung nach den Wa­shing­to­ner Prin­zi­pi­en.“

Dr. Mar­cel Brül­hart, Ver­tre­ter des Kan­tons Bern in der Dach­stif­tung Kunst­mu­se­um Bern - Zen­trum Paul Klee, er­klär­te: „Das Kunst­mu­se­um Bern hat­te sich nach reif­li­cher Über­le­gung für die An­nah­me der Erb­schaft Cor­ne­li­us Gur­litt ent­schie­den, um ei­nen Bei­trag an die Auf­ar­bei­tung des NS-Kunst­raubs und zur Mil­de­rung ge­sche­he­nen Un­rechts zu leis­ten. Ent­spre­chend freu­en wir uns über je­de Rück­ga­be ei­nes Wer­kes an die be­rech­ti­gen Er­ben im Nach­gang zu den auf­wän­di­gen For­schungs­ar­bei­ten. Ent­schei­dend ist am En­de aber nicht die Men­ge der Re­sti­tu­tio­nen, son­dern das ehr­li­che und en­ga­gier­te Be­mü­hen um die Klä­rung der Her­kunft sämt­li­cher Wer­ke des Kunst­fun­des Gur­litt“.

Das Kunst­mu­se­um Bern ist Er­be Cor­ne­li­us Gur­litts und da­mit des Kunst­funds Gur­litt. In ei­ner Ver­ein­ba­rung vom 24. No­vem­ber 2014 zwi­schen der Bun­des­re­pu­blik Deutsch­land, dem Frei­staat Bay­ern und der Stif­tung Kunst­mu­se­um Bern war be­schlos­sen wor­den, dass die Pro­ve­ni­en­zen der über 1.500 Wer­ke er­forscht wer­den und der Bund NS-Raub­kunst an die Op­fer oder de­ren Nach­kom­men re­sti­tu­iert. Nach der heu­ti­gen Rück­ga­be sind nun im Zu­sam­men­hang mit dem Kunst­fund Gur­litt 13 als Raub­kunst iden­ti­fi­zier­te Wer­ke an die recht­mä­ßi­gen Ei­gen­tü­mer re­sti­tu­iert wor­den.

Die Er­ben Ar­mand Dor­vil­les wer­den durch die Ge­nea­lo­gen­kanz­lei ADD As­so­ciés aus Pa­ris ver­tre­ten.

De­ren Teil­ha­ber An­to­i­ne Djik­pa und An­to­i­ne De­la­bre er­klä­ren: „Als Ver­tre­ter der Er­ben Ar­mand Dor­vil­les dan­ken wir Staats­mi­nis­te­rin Mo­ni­ka Grüt­ters und ih­ren Mit­ar­bei­te­rin­nen und Mit­ar­bei­tern für die Art und Wei­se, wie mit dem sen­si­blen The­ma um­ge­gan­gen wur­de und für ihr En­ga­ge­ment für Er­in­ne­rung und Ge­rech­tig­keit.“

Pres­se­mit­tei­lung (deutsch) (PDF, 164 KB)

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La mi­nis­tre ad­join­te char­gée de la Cul­ture re­sti­tue des œu­vres d'art spo­liées par les na­zis – Ma­da­me Grüt­ters : « Nous de­vons don­ner une vi­si­bi­lité aux in­ju­sti­ces »

Au­jourd’hui, la mi­nis­tre ad­join­te char­gée de la Cul­ture, Ma­da­me Mo­ni­ka Grüt­ters, a re­sti­tué aux héri­tiers d’Ar­mand Dor­ville trois œu­vres d'art iden­ti­fiés com­me œu­vres d'art spo­liées dans le con­tex­te des per­sé­cu­ti­ons na­zi­es. L'aqua­rel­le « Fem­me en ro­be du soir » et la pein­ture à l’hui­le « Por­trait de fem­me » de Jean-Louis Fo­rain pro­vi­en­nent des fonds de Cor­ne­li­us Gur­litt, alors que le des­sin « Ama­zo­ne au che­val ca­bré » de Con­stan­tin Guys avait en der­nier lieu été déte­nu par un par­ti­cu­lier.

Le pro­priétaire de ce der­nier qui sou­hai­te gar­der l’an­ony­mat, l’avait mis à dis­po­si­ti­on en 2013, dans le con­tex­te de la détec­ti­on du « Tré­sor Gur­litt », pour per­mettre des re­cher­ches sur sa pro­ve­nance, et as­suré de le trai­ter en con­for­mité avec les Prin­ci­pes de la Con­férence de Wa­shing­ton de 1998 et de le re­sti­tu­er. Étant donné que cet­te œu­vre avait au­tre­fois éga­le­ment fait par­tie de la col­lec­ti­on d’art de Hil­de­brand Gur­litt, el­le a été ad­mi­se dans le pro­jet de re­cher­che « In­ves­ti­ga­ti­ons sur la pro­ve­nance des œu­vres – dos­sier Gur­litt » qui est rat­taché au Cen­tre al­le­mand pour les biens cul­tu­rels per­dus (Deut­sches Zen­trum Kul­tur­gut­ver­lus­te), pro­jet fi­nan­cé par la mi­nis­tre ad­join­te char­gée de la Cul­ture. Dans ce cad­re, l'œu­vre a été iden­ti­fiée com­me œu­vre d'art spo­liée dans le con­tex­te des per­sé­cu­ti­ons na­zi­es, tout com­me les deux au­tres.

Mo­ni­ka Grüt­ters : « Le tra­vail et l’ac­ti­on du gou­ver­ne­ment fédéral s’in­s­cri­vent dans la con­s­cience de l’Al­le­ma­gne de sa re­sponsa­bi­lité his­to­ri­que per­pé­tu­el­le de mettre à plat les cri­mes con­tre l’hu­ma­nité per­pétrés par les na­zis, d’ent­re­te­nir la mé­moi­re des vic­ti­mes et de lut­ter, con­s­cien­te de cet­te mê­me re­sponsa­bi­lité, de tou­te notre for­ce con­tre l’an­tisé­mi­tis­me, le ra­cis­me et la dis­cri­mi­na­ti­on. Dans cet­te op­ti­que, cet­te re­sti­tu­ti­on fait par­tie de la mi­se à plat, en Al­le­ma­gne, de la spo­lia­ti­on d’œu­vres d’art par les na­zis. »

Les de­scen­dants du col­lec­tion­neur d'œu­vres d’art français, décédé en 1941, avai­ent fait vend­re ces ta­bleaux aux en­chères à Ni­ce en 1942. S’ils avai­ent en­co­re réus­si à mettre les œu­vres aux en­chères, ils se voyai­ent ce­pen­dant pri­vés du pro­duit de la ven­te si dé­se­spéré­ment né­ces­sité en temps de per­sé­cu­ti­on. Par l’in­ter­mé­diaire d’un ad­mi­nis­tra­teur séque­stre, les en­chères ont été réa­lisées sous le con­trôle du gou­ver­ne­ment de Vichy ; une par­tie de la fa­mil­le a été as­sas­sinée par les na­tio­naux-so­cia­lis­tes.

Ma­da­me Grüt­ters ajou­te : « Le sort hu­main lié à cet­te re­sti­tu­ti­on d’au­jourd’hui il­lu­stre par­ti­cu­lière­ment bi­en la per­fi­die de l'or­ga­ni­sa­ti­on de la spo­lia­ti­on d'œu­vres d’art par les na­zi­es. » Pour con­ti­nu­er : « Il est im­pos­si­ble de re­dres­ser la souf­fran­ce et l’in­ju­sti­ce subies par la fa­mil­le Dor­ville dû à la per­sé­cu­ti­on par les na­tio­naux-so­cia­lis­tes. Nous pou­v­ons et de­vons tou­te­fois les rend­re vi­si­bles. Je res­sens cet­te re­sti­tu­ti­on com­me ges­te im­port­ant em­blé­ma­ti­que vi­sant à pou­voir con­tri­bu­er, au moins par­ti­el­le­ment, à une ju­sti­ce his­to­ri­que. Chaque re­sti­tu­ti­on comp­te – tout com­me chaque au­tre so­lu­ti­on jus­te et équi­ta­ble au sens des Prin­ci­pes de la Con­férence de Wa­shing­ton »

Dr. Mar­cel Brül­hart, re­pré­sen­tant du can­ton de Ber­ne dans la fon­da­ti­on faîtiè­re Kunst­mu­se­um Bern – Zen­trum Paul Klee, a déclaré : « C’est après mû­re réfle­xi­on que le Kunst­mu­se­um Bern avait dé­ci­dé d’ac­cep­ter l’héri­ta­ge de Cor­ne­li­us Gur­litt en vue de con­tri­bu­er à la mi­se à plat de la spo­lia­ti­on d’œu­vres d’art par les na­zis, et d’at­té­nu­er les in­ju­sti­ces subies. Dans cet­te op­ti­que, nous nous ré­jouis­sons à chaque fois que les tra­vaux de re­cher­che in­ten­ses abou­tis­sent dans la re­sti­tu­ti­on d’une œu­vre aux héri­tiers lé­gi­ti­mes. Or, ce qui comp­te fi­na­le­ment n’est pas le nom­bre de re­sti­tu­ti­ons mais le fait que des ef­forts honnêtes et en­gagés soient entre­pris pour élu­ci­der la pro¬ve­nance de l’en­sem­ble des œu­vres ap­par­ten­ant au Tré­sor Gur­litt ».

Le Musée des be­aux-arts de Ber­ne est l’héri­tier de Cor­ne­li­us Gur­litt et donc du­dit « Tré­sor Gur­litt ». Dans un ac­cord en da­te du 24 no­vem¬bre 2014, con­clu ent­re la Ré­pu­bli­que fédéra­le d’Al­le­ma­gne, l’État li­b­re de Ba­viè­re et la Fon­da­ti­on du Musée des Be­aux-arts de Ber­ne, il avait été dé­ci­dé que la pro­ve­nance des plus de 1 500 œu­vres se­rait ex­ami¬née et que l’État fédéral re­sti­tu­er­ait aux vic­ti­mes ou à leurs de­scen¬dants les œu­vres spo­liées par les na­zis. Avec la re­sti­tu­ti­on d’au­jour¬d’hui, le nom­bre d'œu­vres d'art re­sti­tuées après avoir été iden­ti­fiées, sui­te à la détec­ti­on du « Tré­sor Gur­litt », com­me ayant été spo­liées dans le con­tex­te des per­sé­cu­ti­ons na­zi­es s’élè­ve dé­sor­mais à trei­ze.

Les héri­tiers d’Ar­mand Dor­ville sont re­pré­sentés par l’étu­de généa­lo­gi­que ADD As­so­ciés de Pa­ris.

Ses as­so­ciés An­to­i­ne Djik­pa et An­to­i­ne De­la­bre décla­rent : « En notre fonc­ti­on de re­pré­sen­tants des héri­tiers d’Ar­mand Dor­ville nous re­mer­ci­ons la mi­nis­tre ad­join­te, Ma­da­me Mo­ni­ka Grüt­ters, et ses col­la­bo­ra­teurs et col­la­bo­ra­tri­ces de leur ma­niè­re d’ap­pro­cher ce su­jet sen­si­ble ain­si que de leur en­ga­ge­ment en fa­veur de la mé­moi­re et de la ju­sti­ce. »

com­mu­ni­qué de pres­se (français) (PDF, 169 KB)